抒情作品重在情感的抒发和传达，但运用何种策略，使用何种技巧，借助何种文体来抒发、表达强烈、丰富、复杂、多变、奇特的情感，使内在情感外在化，使主观情感客观化，是抒情作品创作所面临的一大难题。这一难题的核心之一是以何种方式、方法表达情感。
(1)以声传情，声情并茂。“声"指声律，“情”指情感，二者在抒情作品(特别是抒情诗)中结下了不解之缘、之所以如此，是因为诗、乐.舞本为一家。古代许多诗词皆可人乐。(诗经)中的风、雅.颂，以及后来的词牌和曲牌的分类，都是基于音乐曲式的不同。在古希腊，抒情诗是由竖琴伴唱的短歌。这样的历史事实导致的一个直接结果是，诗歌具有了音乐的某些形式特征，在声音的层面上尤其如此，它们都拥有声音和谐的音调和节奏。
(2)以景结情情景交融。“情”指情感，“景”指景物，二者在抒情作品中的关系极为密切。宋代的范晞文《对床夜话》强调情景不可分：“景无情不发，情无景不生。”王国维认为，在抒情作品中，“一切景语皆情语也”。景物是具体有形的，而情感则是虚幻无形的，只有以“无形”求“有形”，以“实”显“虚”，以客观物象显现主观情感，移情人景，情景交融，抒情作品的创作才是可能的。
